cheburashkaok

Привет. Знаете, что действительно обидно? У меня есть альбом, и я к нему испытываю примерно такие же чувства, какие Аутсайдер испытывает в соседнем посте. То есть мне, скромному юзернейму с отменным музыкальным вкусом, эти три диска запали в душу, и я свято верю, что перед нами действительно нечто бесконечно прекрасное.

А большинство из вас, потенциальных ценителей творчества этого канадского героя, пройдут мимо. И в этом конечно будет большая доля моей вины, ведь я заместо громких фраз и экзистенциальных метафор развожу тут сопли. Но на то это и жизнь, чтобы быть бессердечной сукой.

Я вот лучше пусечку запостчу для привлечения внимания. А ты, отважный (по)читатель i_am_rare, наберясь храбрости, скачай 27 песен в трех архивах. И, если тебе понравится, оставь пожалуйста комментарий, чтобы другие тоже поверили, что перед ними не очередная концептуальная херня. Спасибо.

       Так уж повелось, что имена молодых исполнителей, начинающих свою карьеру с сотрудничества с более именитыми и обвешанными всевозможными регалиями коллегами, потом неизбежно всплывают в прессе с обязательным упоминанием этих самых звездных коллег. Из очевидных примеров – творчество английской трип-хоппершы Мартины Топли-Бёрд, говоря о которой, каждый музыкальный критик обязательно вспомнит, что известность она получила, записав вокальные партии для альбома «Maxinquaye» великого и ужасного Трики. Примерно такая же история приключилась с американкой Джеской Хуп: почти все немногочисленные заметки о ее творчестве начинаются с фразы «Бывшая няня детей Тома Уйэтса и его супруги и соавтора Кэтлин Брэннан…». И, хотя Джеска в записи альбомов Уйэтса участия и не принимала, упоминание об этом факте из ее биографии вполне обосновано: объединяет их как минимум любовь к одним и тем же музыкальным жанрам.
       Джеска Хуп родилась в Южной Калифорнии в строгой семье мормонов, в юности исполняла традиционные народные песни, а позже работала воспитателем в отдаленных горных районах Аризоны, участвуя в реабилитационной программе для детей. На сегодняшний день на счету Хуп два альбома: выпущенный два года назад «Kismet» и совсем новая пластинка «Hunting My Dress». Стиль, в котором работает Джеска, описать в двух словах при всем желании не получится. Все загвоздка в том, что практически каждая ее песня – словно коробка с чертиком внутри – озорным и шаловливым: с первых секунд вам может показаться, что далее последует заунывный акустический фолк, однако, мгновение спустя в спокойный саунд врывается расторопный джаз, затем его сменяет умиротворенный блюз, а закончится все может и вовсе резким инди-роком.
       Том Уэйтс описывает ее музыку как «заплыв по водам ночного озера». В данной им характеристике можно обнаружить некий мистический, загадочный подтекст; и действительно, в ее голосе есть некая тайна, волнующая и манящая. Этой обезоруживающей магии тут же хочется покориться, забыв обо всем, и послушно внимать каждой ноте. Хуп – словно любопытный ребенок из провинциального городка, впервые побывавший на ярмарке с заезжими артистами: она вся буквально светится восторгом и совершенно неземной, светлой радостью.
       Удивительно, с какой легкостью и как мастерски Джеска жонглирует тональностями и интонациями: даже в рамках одной песни она может петь вкрадчиво или настойчиво, серьезно или легкомысленно, легким шепотом или бойким речитативом. Провести здесь какие-то аналогии с творчеством других певиц от инди-фолк-рока довольно сложно, но, если попытаться это сделать, можно найти нечто общее с вокальными импровизациями ранней Регины Спектор или чувственными элегиями Шары Уорден из My Brightest Diamond; с той оговоркой, что песни Джески Хуп не такие зрелые и уравновешенные, но это – скорее комплимент. В них больше задора, иронии и юношеской непосредственности.
       Что касается аккомпанемента, он тоже на высоте, местами – просто заоблачной: сбивчивый ритм акустической гитары, величественные духовые, хулиганистые трещотки ударных постоянно соединяются в одно целое и тут же распадаются на множество ярчайших кусочков, уследить за которыми невозможно. Вместо одной мелодии – целая сокровищница звуков, образов и впечатлений, обрушивающаяся на слушателя лавиной, цунами и ураганом одновременно.
       Странно, но яркая звездочка по имени Джеска Хуп, несмотря на очевидную уникальность ее творчества, практически незаметна на современной инди-сцене; о ней не трубят многочисленные музыкальные блоги, журналам «NME» и «Rolling Stone» до нее, похоже, нет никакого дела, даже на сайтах, презирающих авторское право, количество скачиваний двух ее альбомов едва ли перевалит за сотню. Впрочем, может, оно и к лучшему: сияя где-то там, вдали, она остается такой же недосягаемой и оттого еще более прекрасной для тех, кто все-таки ее заметил.

Эмоции зашкаливают. После первого знакомства с этой записью, я сидел как завороженный и раз за разом ставил сначала, с самой первой песни. Это звук, который я искал всю жизнь. На сорок минут Clues отправляют слушателя в нелёгкое путешествие, со своими изгибами и поворотами. Держитесь крепче, скорость будет резко меняться, а если построить её график, он то и дело будет прыгать вверх и вниз. Clues сделали запись, требующую от слушателя всего возможного внимания, предельной концентрации. Она изменчива, она спотыкается, но прошу, не доверяй первому впечатлению - послушай её хотя бы пару раз. И если это не твоё - так тому и быть. Но как по мне, Clues - это лучший альбом года, один из самых важных альбомов десятилетия, забытый топами, но требующий пристального внимания всех, кто любит музыку.